石家庄古琴培训班选古琴时的听音
林璐吴门琴人自幼随父亲学绘画、书法,曾先后拜天津美术协会胡国栋、天津文化局局.长胡培显、河北省书画协会王金城为师,广泛求艺。后于2006年开始接触古琴,师承苏州虞山派吴门,国家.级非物质文化遗产传人,裴金宝之徒王俊老师。现任河青私塾古琴讲师,琴宝堂古琴教师,曾参于2010年第二届金秋民乐节的《名家奏倪琴—中国古琴演奏会》河北省古琴协会理事
古琴所有的选材,都是为拥有一个好的音色做铺垫,所以选择一张好琴,最重要的就是要它具备你所喜欢的声音。
首先,任何两张不同的古琴的音色都会不同,即使是同一棵树上取木,并出自于同一位斫琴师之手,他们发出的音色也会不同。就像是世界上没有完全相同的两片叶子,这也是古琴与其他乐器时间的一个显著区别。在对“好”有了了解之后,更重要的是你要喜欢。
槽腹制度是影响音色的一个最.大原因,由于古琴的声音在于面底板之间的振动,槽腹的深浅厚薄是导致振动差异的最根本原因。每一位斫琴师在斫琴时都会在挖完槽腹后就进行辨音,然后对槽腹进行慢慢的修整,直到自己满意为止。
虽然后期的工艺对声音依然会产生影响,但这一步骤是一张琴好音色的基础。而一张琴的音色的朝向发展则很大程度上会取决于斫琴师的喜好。
由于木材的不同,与槽腹制度的选择,我们要选得一张称心如意的琴,不仅要有值得信任的引荐者,还要有自己对音色的理解。
所以,要培养对音色的辨别能力。古琴有三种音色(散音、泛音、按音),这区别于其他任何乐器,也是古琴表达张力的一个前提。因此在选择一张琴时,三种音皆要进行比较试听。散音、按音和泛音的音色和音量要统一,声音有下沉感并且不散而韵味悠长者为上,且显音是最为忌讳。(显音——在弹按音是,发出的金属感的沙音。)
杨宗稷在《琴学丛书·琴余》中讲到:“音有九德,清、圆、匀、静,人力或可强为;透、润、奇、古四者,则出于天定。”所以,即使一张古琴弹得越久声音会越打开,但透、润、奇、古四者,却是在选琴之初就要做到要求。
对古琴音色讲解额书籍有很多,这里推荐徐上瀛的《溪山琴况》。作者把古琴音色概括为二十八况,并详细对每一况进行讲述,并给出了自己的见解。
并且,多听品质优.秀的音频,是提高自己对音色辨别的必经之路。即使你有引荐者,在不了解何为好之前,你没有办法去分辨,其本身是否拥有足够的能力,去决定你应该要选择哪一张琴。所以在学琴之前,提高自己对音色的审美很重要,这不仅能够帮助你选到一张好琴,还能够帮助你选择一名优.秀的老师。
读一本好书如同与优.秀的学者进行对话,听好的音频也是如此。这里推荐《老八张》,它是古琴有史以来,第1次大规模搜集的古琴精华,包括九大门派的二十五位一流高手录制的琴曲五十三首。我们可以对一首曲子精听,在节奏与轻重之间做出自己的了解,这样在买琴试琴的时候可以做为有力的参证。
最后,敲击琴的底板产生的声音也可以为选琴的参照。
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